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English Version

E-Galab, offers the interesting particularity to associate in its project, two different and interdependent orientations: on one hand the elaboration of a virtual gallery and on the other hand, the creation of a collaborative laboratory. What associates these orientations, is a shared intention to assert a specific artistic expression in the universe of the network, by means of technological and programmatic adequate procedures. It is also the use of the same universal tool, namely machines of data processing which act in the outfit of the interactive general communication and in the area of a world network.

On the other hand, what differentiates them is the nature of the ontological location which is situated in the base of these orientations and the experimental behaviour which ensue from it.
Each of it expresses a peculiarity, by prescribing precise stakes which recover from cognitive modalities, epistemological and ideological and which base the contents of artistic commitments and the differentiated technological choices.

These differences articulate largely, around the forward-looking conceptions of the space / time of the communication, the response times, the procedures of natural and digital memorization, the models of interpretation in front of tense stream of the information and the interactivity and the forms of creative adaptations of the protagonists in front of conditions of moment and of envisaged or spontaneous strategies.
They rule on the choice of the technological determiners in their heuristics equivalence to the desire for creativity and for decision.

To try to better discern these differences, beyond the profusion of artistic productions, it is necessary to appeal to integrative and symbolic levels of the cognitive and bibliographic dimensions which express themselves by structuring individual productions or collaborative ones.
So, the phases of perception, interpretation, assimilation and memorization, which are mobilized through the codification of physical signals and their recombinations, produce the syntactical and semantic constituents of artistic comments as well as the aesthetic contents of their projects.

· The virtual gallery is built in a space where a cumulative memory is indefatigably convocable. It permanently evolves due to an additional activity by proposing a variability in the posting of fore-built pieces and the "traps" of a fore-elaborated navigation strategy.
An attentive constancy draws a space of intervention up consisted of representations, of mental cognitive " map ".
This space builds itself through the process of perceptions, interpretations and by the combined summons of emotional and cognitive references drawn from a bibliographic memory, stimulated by a navigation. This combinative and cognitive state, in which progress is organized, marks out around mnemonics, around systems of limited guides. It registers in a vertiginous one, contemplative, interactive and infinite virtuality, by stuffing itself with repository and cultural messages.

· The laboratory constructed in an unstable and tense way, the virtual collaborative space which brings artists and information scientists to elaborate together behavioral modalities, procedures of exchanges and common tools, to appear by their actions, fragments of specific contents which shall be able to cross. The space of intervention should be considered as a connexionnist network, which lets appear phenomena of sense, forms and unforeseen behavior. They could be transformed, seized, treated and manipulated to enrich and to prolong the inconstancy of the virtual objects.
The activities of the laboratory are haunted by a fluctuating culture of the exchange, contingent, aspiration of which are sub-aimed by the urgency of the response time and the forwardings, impulses of which are incited with the stream of electrophysiological, mental and electronic tensions.
It is clear that the usual modes of representations are made void in a traceology of the quick and of erased juggling even with a calculated fleetingness.

One sees obviously that through these artistic productions, are manners to "technologically be for the world " which become identified.
The different behavioral mechanisms are for the exercise through this culture of the exchange and are mobilized by definite and determining existential commitments, what gives to these artistic works a high experimental potentiality.

One sees also in which point the general processes of construction of the biologic and cognitive networks - between alive bodies, bacteria, animals, human beings - which use constituents of the living substance, become integrated into a network of communication which uses electronic constituents and how they go on in a group of social organizations and collective communication, being able to realize architectures and basic behavior of societies in grip with the technological impact.
They show how forms of the animal evolution and sketches of brains, become afterward, for certain sorts, more and more complex brains, can as associative organs, join computer servers, capable of administering symbolic information or representations resulting from the activity of the organs of senses and organs of controls, and how they can produce the parts of a new shape of distributed intelligence and of a virtual imaginary.

Louis Bec
Zoosystemician
18/03/2003

Version française

E-Galab, offre la particularité intéressante d’associer dans son projet, deux orientations distinctes et interdépendan-tes : d’une part l’élaboration d’une galerie virtuelle et d’autre part, la création d’un laboratoire collaboratif.
Ce qui associe ces orientations, c’est une intention partagée d’affirmer une expression artistique spécifique dans l’univers du réseau, à l’aide de procédures technologiques et programmatiques adéquates.
C’est aussi l’utilisation d’un même outil universel, à savoir des machines de traitement de l’information qui agissent dans la panoplie de la communication générale interactive et dans l’étendue d’un réseau mondial.

Par contre, ce qui les différencie c’est la nature même du positionnement ontologique qui se situe à la base de ces orientations et des conduites expérimentales qui en découlent.
Chacune d’elle exprime une singularité, en prescrivant des enjeux précis qui relèvent de modalités cognitives, épis-témologiques et idéologiques et qui fondent les contenus des engagements artistiques et les choix technologiques différenciés.

Ces divergences s’articulent pour une bonne part, autour des conceptions prospectives de l’espace/temps de la communication, des temps de réaction, des procédures de mémorisation naturelle et numérique, des modèles d’interprétation face au flux tendu de l’information et de l’interactivité et des formes d’adaptations inventives des pro-tagonistes face aux conditions du moment et aux stratégies envisagées ou spontanées.
Elles statuent sur le choix des déterminants technologiques dans leur adéquation heuristique au désir de créativité et de décision.

Pour tenter de mieux discerner ces divergences, au-delà de la profusion des productions artistiques, il faut faire appel aux niveaux intégratifs et symboliques des dimensions cognitives et biographiques qui s’expriment en structurant les productions individuelles ou collaboratives.
Ainsi, les phases de perception, d'interprétation, d’assimilation et de mémorisation, qui sont mobilisées à travers la codification des signaux physiques et de leurs recombinaisons, produisent les constituants syntaxiques et sémanti-ques des propos artistiques ainsi que les contenus esthétiques de leurs projets.

· La galerie virtuelle s'édifie dans un espace où une mémoire cumulative est convocable inlassablement. Elle évo-lue en permanence grâce à une activité additionnelle en proposant une variabilité dans l’affichage d’œuvres précons-truites et les “pièges” d’une stratégie de navigation pré-élaborée.
Une constance attentive dresse un espace d’intervention composé de représentations, de “map” mentales cogniti-vistes.
Cet espace se construit à travers le processus des perceptions, des interprétations et par la convocation conjuguée de références émotionnelles et cognitives puisées dans une mémoire biographique et stimulée par une navigation.
Cet état associationniste et cognitif, dans lequel le cheminement est organisé, se balise autour de moyens mnémo-techniques, de systèmes de guidages bornés. Il s’encarte et se cadastre dans une vertigineuse virtualité contempla-tive, interactive et infinie, en se gorgeant de messages référentiels et culturels.

· Le laboratoire construit de façon instable et tendue, un espace virtuel collaboratif qui amène des artistes et des informaticiens à élaborer ensemble des modalités comportementales, des procédures d’échanges et des outils com-muns, afin de faire surgir par leurs actions, des bribes de contenus spécifiques qui pourront s’hybrider.
L’espace d’intervention est à considérer comme un réseau connexionniste, qui laisse émerger des phénomènes de sens, de formes et de comportements imprévus. Ils pourront être transformés, saisis, manipulés afin d’enrichir et de prolonger la versatilité des objets virtuels.
Les activités du laboratoire sont hantées par une culture de l’échange fluctuante, contingente, dont les aspirations sont sous-tendues par l’urgence du temps de réaction et de réexpéditions, dont les impulsions sont excitées par le flux des tensions électrophysiologiques, mentales et électroniques.
Il est clair que les modes de représentations habituels sont rendus caduques dans une tracéologie du prompt et de l’effacé jonglant lui même avec une fugacité calculée.

On voit à l’évidence qu'à travers ces productions artistiques, ce sont des façons d’être au monde “technologique-ment” qui s’identifient.
Les mécanismes comportementaux différents sont à l’exercice à travers cette culture de l'échange et sont mobilisés par des engagements existentiels déterminés et déterminants, ce qui donne à ces travaux artistiques une haute potentialité expérimentale.

On voit aussi à quel point les processus généraux de construction des réseaux biologiques et cognitifs - entre orga-nismes vivants, bactéries, animaux, êtres humains - qui utilisent des composants de la matière vivante, s’intègrent à un réseau de communication qui utilise des composants électroniques et comment ils se prolongent dans un ensem-ble d’organisations sociales et de communication collective, pouvant rendre compte des architectures et des compor-tements de base des sociétés en prise avec l’impact technologique.
Ils montrent comment des formes de l'évolution animale et des ébauches d'encéphales, devenues par la suite, pour certaines espèces, des cerveaux de plus en plus complexes, peuvent en tant qu’organes associatifs, s'agréger à des serveurs informatiques, capables de gérer des informations symboliques ou des représentations résultant de l'activité des organes des sens et des organes de commande et comment ils peuvent produire les parties d’une nouvelle forme d’intelligence distribuée et d’un imaginaire virtuel.

Louis Bec
Zoosystémicien
18/03/2003